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京剧曲牌您必须知道

时间:2018-12-27 05:43  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  京剧曲牌,是在不竭接收与自创其他剧种音乐,陪伴京剧的成长而逐步构成的。几多年来颠末前辈艺术家持久的舞台实践,成为京剧音乐不成贫乏的主要构成部门。

  京剧曲牌,大大都来自昆曲及民间乐曲,细分有演唱曲牌和吹奏曲牌两种形式。按乐器机能划分可分为:唢呐曲牌、笛子曲牌、海笛曲牌、胡琴曲牌四个部门。唢呐曲牌又有“混牌子”和“清牌子”之分。

  同是一支曲牌,因为主吹打器的音色、机能分歧,其神韵气概和表示力均发生各自分歧的特点。保守京剧利用固定的曲牌衬着戏剧排场,描画脚色步履,抒发脚色感情,吹奏的曲牌用来表示糊口排场或表达某种豪情。这些曲牌有的是汗青传留,有的是民间采集,有固定格局,可是按照剧情需要又可调整变化,使观众听起来熟中有变。

  一、唢呐曲牌

  又称大字曲牌或锣鼓曲牌。或称“曲牌大字”,是“带字”利用的昆剧群曲曲牌。在京剧顶用以区别利用只吹奏其工尺(即只吹奏旋律)的“工尺牌子”的昆曲曲牌。一般都带有本来的唱词,并配有特定的锣经。凡带有唱词,以群唱形式呈现并加锣鼓伴奏的曲牌称为大字曲牌。凡去掉大字曲牌唱词,专由唢呐吹奏曲调的牌子称为“混牌子”或“锣鼓曲牌”。如京剧中常用的“混曲牌”风入松、三枪、点绛唇、泣颜回、江儿水、尾声等。

  又称工尺曲牌或吹打曲牌。一般没有唱词,很少配锣经,根基上是纯真的器乐曲调,并能够自在频频吹奏。凡把混牌子去掉锣鼓,仅由唢呐吹奏的曲调称为“清牌子”。一般都是由堂鼓领奏,加用水钹拍板,进行中可加奏大锣但要按节拍击打。常用的“清牌子”有:水龙吟、柳青娘、哪吒令、将军令、一枝花、大柳摇金、工尺上、梆子吹打、水声等。

  又称“细吹曲牌”。大大都保留在京剧的昆曲剧目里,皮黄戏很罕用笛子曲牌。它多用在过场、扫除、更衣等场所。常用笛子曲牌有:小开门、哭皇天、汉东山、朝皇帝、万年欢、山坡羊、春日景和、川拨棹、傍妆台、节节高、老八板、柳摇金、哪吒令等。

  海笛曲牌有:步步高、一枝花等。

  三、胡琴曲牌

  又称“丝弦曲牌”。它多用在过场、扫除、更衣、设席、祭祀等场所。一般不消锣鼓伴奏,只用单皮鼓或大小堂鼓击奏花点。因为胡琴操作灵便自若、顺应力强,所以它的表示力极强。胡琴曲牌大部门来历于昆曲的笛子、唢呐曲牌。

  四、费玉平作曲、京胡吹奏

  《颤弓操练曲》是按照京胡乐器吹奏机能发生的,音乐素材出自典型板腔音乐和京胡习用技巧,而作曲思维却又把京剧保守音乐精髓割裂整合成新的京胡言语。乐曲内容与要求:重点控制开弓霎时的手腕迸发力,稠密擦弦要天然有序、不露踪迹。奏颤弓稠密音符时,左手换音要节拍精确。

  胡琴曲牌38首·索引

  曲目名称 京胡吹奏 机能用处

  小开门(小拜门) 合用:西皮、二黄、反二黄、反西皮,四种把位吹奏。 【小开门】曲调简练。可合用表示多种舞台情感,如共同更衣、写信、上朝、回府以及皇帝、皇后上场等排场。特点是根基曲调可恰当地进行插花点,节拍快慢自在。

  八板 合用:西皮、二黄,两种把位吹奏。 【八板】曲调流利、节拍活跃。源于民间小曲老八板。多用于轻松活跃的跳舞排场。如《红娘》中的扑蝶等配乐。特点是句法流动性强。

  八岔 合用:西皮、二黄、反二黄,三种把位吹奏。 【八岔】旋律节拍腾跃。它是从八个曲牌摘取乐句构成的曲体。腔调与四平调附近,故多与四平调、二黄交错利用。特点是以闪板作结成长全曲。

  新八岔 合用:二黄、反二黄,两种把位吹奏。 【新八岔】曲调深厚宛转,是徐兰沅按照【八岔】改编而成。适于表示安闲的情趣。李慕良曾把反二黄【新八岔】用于新编汗青京剧《赵氏孤儿》观画一折。

  万年欢 合用:二黄、反二黄、西皮,三种把位吹奏。 【万年欢】曲调文雅,多用于宫廷摆宴或黑甜乡及跳舞的排场。京剧《闹天空》、《贵妃醉酒》、《存亡恨》等剧都用此曲牌。

  哭皇天 合用:西皮、二黄、反二黄、反西皮,四种把位吹奏。 【哭皇天】曲调悲哀,用于祭祀或扫除灵堂、上坟等排场。一般在曲牌前后常放置大段的表达痛失亲人的念白或祭祀亡灵的唱腔。

  回回曲(川拔棹) 合用:二黄、反二黄、西皮,三种把位吹奏。 【回回曲】曲调喜悦,多用于摆宴、庆祝的排场。用二黄把位吹奏偏于优美,用西皮把位吹奏配上小堂鼓更适于欢庆的氛围。

  春日景和 合用:二黄、西皮,两种把位吹奏。 【春日景和】曲调悠扬,多用于饮宴排场,能够共同舒缓漂亮的跳舞。《太真别传》赐浴一折利用了该曲牌,使人物表示更为意境典雅。

  大拜门(楼外楼) 合用:反二黄、西皮,两种把位吹奏。 【大拜门】曲调活跃,作为一般性衬乐利用。除独立吹奏外,常插入【小开门】两头毗连利用。

  柳青娘 合用:西皮、反西皮,两种把位吹奏。 【柳青娘】曲调明快,常用来为旦角脚色的家务劳动、针线习作和跳舞动作伴奏,如《拾玉镯》、《花田错》等戏。它还常与《海青歌》互转利用。

  海青歌 合用:西皮、反西皮,两种把位吹奏。 【海青歌】曲调轻松高兴,常用于女子做针线,或青年男女互相暗示爱慕的排场。曲调,机能与【柳青娘】不异,并常毗连在一路利用。

  山坡羊 合用:西皮把位吹奏。 【山坡羊】曲调喜悦文雅,为跳舞伴奏,表示活跃的氛围,如剧中的饮宴、更衣、拜贺等排场。

  寄生草(梦景) 合用:西皮、二黄,两种把位吹奏。 【寄生草】曲调悠扬典雅,常用于黑甜乡或舞台上的虚幻、抒情排场。如《拾玉镯》、《百花赠剑》等戏。

  新寄生草 合用:西皮把位吹奏。 【新寄生草】源于晋剧曲牌。黄金陆把这支曲牌用于《拾玉镯》一剧。

  香柳娘 合用:西皮、反西皮,两种把位吹奏。 【香柳娘】曲调腾跃,节拍明快,常用于活跃的舞台氛围,如旦角戏《洛神》以及《拾玉镯》丑婆的滑稽排场。

  工尺上 合用:西皮把位吹奏。 【工尺上】曲调奔放,是从同名唢呐曲牌衍变而成的。胡琴吹奏比吹奏更具有矫捷性。常用于小型的迎送排场,如《三堂会审》等戏。

  乐景曲 合用:反二黄把位吹奏。 【乐景曲】是一首较少利用的衬乐曲牌。多用于饮宴等场景。常与【万年欢】轮换利用。

  鹧鸪天 合用:反二黄、二黄,两种把位吹奏。 【鹧鸪天】是一首典雅的曲牌。多用于饮宴等场景。胡琴吹奏这首乐曲时,要重点控制正反二黄互转的把位关系,奏附点音符要尽量利用连结音弓力。

  斗蛐蛐 合用:反二黄、二黄,两种把位吹奏。 【斗蛐蛐】曲调短小,常用于嬉笑玩耍的排场。如《贵妃醉酒》、《香罗帕》等戏,均利用该曲牌。

  鬼扯腿(鬼拉腿) 合用:西皮把位吹奏。 【鬼扯腿】曲调风趣,常用于小鬼的跳舞排场。如《锯大缸》、《闹鬼门关》等戏,均利用该曲牌。

  夜深厚 合用:西皮把位吹奏。 【夜深厚】是一首曲体布局严谨、流利激动慷慨的京胡曲牌。由昆曲《思凡·风吹荷叶煞》曲牌演变而来,取唱词中“夜深厚独自卧”中的前三字而定名。原只用于《伐鼓骂曹》祢衡伐鼓时的伴奏曲,后在《霸王别姬》中舞剑时也用此曲牌。

  鼓乐·夜深厚 合用:西皮把位吹奏。 【鼓乐·夜深厚】是按照【夜深厚】衍变而成。从旋律到节拍都有较大变化,合用于乐队合奏表演。

  哪吒令 合用:西皮把位吹奏。 【哪吒令】原是唢呐曲牌,常用于开戏前的吹台,也用作跳舞伴奏。1920年代由徐兰沅、王少卿将此曲牌改编为京胡曲牌。较之原唢呐曲牌愈加漂亮动听。

  傍妆台 合用:反二黄、二黄、西皮,三种把位吹奏。 【傍妆台】由同名唢呐曲牌改编而成。曲调颠末加花成长,显得更为流利漂亮。如《贵妃醉酒》成功地用胡琴吹奏了反二黄【傍妆台】曲牌。

  柳摇金 合用:反二黄、二黄、西皮,三种把位吹奏。 【柳摇金】是一首节拍明快、曲调新鲜的保守曲牌。多用于各类跳舞、摆队等场景,凡是多以二黄、反二黄把位吹奏。京胡圣手陈彦衡、王少卿曾以西皮弦巧奏【柳摇金】令听者耳目一新。

  朝皇帝 合用:反二黄、二黄,两种把位吹奏。 【朝皇帝】 源于祭祀的民间音乐,多用于唢呐吹奏,用于皇帝登殿、众臣参拜的排场。胡琴吹奏较之吹奏速度更慢,用于揭幕曲,如《贵妃醉酒》等剧。

  汉东山 合用:反二黄、二黄,两种把位吹奏。 【汉东山】 以笛子领奏,京胡等同奏。用于摆宴、拜贺、新婚等喜庆排场,如《白蛇转》、《香罗帕》等剧的结亲排场即用此曲牌。

  碎葫芦 合用:二黄把位吹奏。 【碎葫芦】源于昆曲曲牌【油葫芦】,徐兰沅改编。做一般性衬乐。可用之取代【反八岔】,如《贵妃醉酒》、《赵氏孤儿·产子》援用此曲。

  跃龙门 合用:西皮把位吹奏。 【跃龙门】曲调活跃,布局短小。常作为兴奋腾跃的配乐利用。

  小磨坊(句句双) 合用:西皮把位吹奏。 【小磨坊】曲调轻快活跃。源于梆子曲牌。多用于行路、上朝回府等排场。

  隔尾 合用:西皮、二黄,两种把位吹奏。 【隔尾】曲调具有收束趋向。亦可称“收尾”、“结音”。多用于竣事等排场。

  行弦 合用:西皮、二黄、反二黄,三种把位吹奏。 【行弦】京胡的特征短句,其特点是频频轮回的精力。又称“小拉子”,“哑笛”。常用于念白、动作的配乐。它能够随时收支唱腔、过门之中,并且变化繁多、矫捷性极强。

  花梆子 合用:西皮把位吹奏。 【花梆子】源于梆子曲牌。曲调轻快活跃。常与【行弦】交错利用,用于行路、扫除等排场。

  梆子行弦 合用:西皮把位吹奏。 【梆子行弦】源于梆子的“行弦”。京剧《卖水》、《香罗帕》均利用了这个曲牌。多用于行路等排场。

  叠落金钱 合用:西皮把位吹奏。 【叠落金钱】源于徽剧的曲牌。移植京剧后作为一般性的配乐利用。

  【四来】春·夏·秋·冬 笛子主奏,京胡可用:反二黄、二黄、西皮,三种把位吹奏。 【四来·春夏秋冬】曲调秀丽漂亮。源于笛子曲牌,即“到春来”(满庭芳),“到夏来”(锦庭乐),“到秋来”(后庭花∕望吾乡),“到冬来”节节高∕百花落),以及合头“续东来”四支曲子构成的一个套曲。四来,既可零丁利用,也可毗连利用。常用于舞乐利用,如《牛郎之女》就利用了【四来】曲牌。

  阴阳天 合用:二黄把位吹奏。 【阴阳天】曲调深长长远。曾在《赤壁之战·借春风》导板唱腔前利用。长远的乐思为诸葛亮上场“祭风”做了特定情况的衬着。当我们从1959年的录音中听到这个前奏时,给人以耳目一新的美感享受。