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曲牌的“京剧化”创新

时间:2018-12-29 08:01  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  内容摘要:在我国保守音乐宝库中,有不可胜数的曲牌音乐。这些曲牌是在中国特有的汗青保守和音乐文化布景下发生的,是历代音乐糊口的产品,是地区性的音乐符号,是公共共有的音乐资本库。吹奏京剧器乐曲牌的乐器有唢呐、笛子、吹打、京胡、月琴、三弦等,而京胡、月琴、京二胡——“京剧三大件”对器乐曲牌“京剧化”的影响尤为较着。如河北省抚宁县民间唢呐曲牌[柳青娘],“京剧化”为同名京胡曲牌后,其音乐主题被完整地保留下来,但音乐气概却“京剧化”了,并且构成了二黄、反西皮、西皮三种[柳青娘]变体。在渐变性、矫捷性、即兴性为特点的音乐思维方式的安排下,我国历代京剧器乐吹奏家(亦是编曲家)通过“京剧化”的变化立异,创编了很多器乐曲牌,大大丰硕了京剧伴奏音乐宝库。

  环节词:京剧;音乐;京胡;器乐曲牌;吹奏;旋律;伴奏;二黄;西皮;唢呐

  在我国保守音乐宝库中,有不可胜数的曲牌音乐。这些曲牌是在中国特有的汗青保守和音乐文化布景下发生的,是历代音乐糊口的产品,是地区性的音乐符号,是公共共有的音乐资本库。

  自元以降,关于曲牌音乐的研究就刊刻印刷出书了诸多史料著作,但都是对曲牌文字与唱词的阐述,而无乐谱记录。上世纪40年代以来的70多年间,出格是上世纪八九十年代,由文化部等单元结合主编了《中国戏曲音乐集成》《中国曲艺音乐集成》《中国民族民间器乐曲集成》《中国民间歌曲集成》各省卷,较全面地收录了大量的曲牌材料,展示了曲牌丰硕多彩的面孔。但美中不足的是,其内容次要曲直调的显示,对其源流及音乐布局、艺术纪律的阐述阐发则较少。

  对京剧器乐曲牌伴奏艺术的切磋,自京剧降生以来、出格是成长至成熟阶段,不断是备受关心的课题。但因为各种缘由,以往也大多侧重于京剧伴奏技法的研究,而是对京剧若何吸收姊妹艺术的曲调、曲牌,之后又是如何进行“京剧化”的变化立异,还处于感性认识阶段。京剧器乐曲牌作为无词的纯音乐伴奏,内容丰硕,形式多样,京剧的前奏、幕间过场音乐、情景音乐、尾奏等,均是通过这些器乐曲牌的吹奏来实现的。它与唱腔音乐、锣鼓冲击乐慎密共同,相得益彰,使京剧音乐的艺术表示力丰硕多彩,又各具特色。但这些京剧器乐曲牌并非一起头就如斯齐全,先为笛子、唢呐曲牌伴奏,后有胡琴曲牌;起头也没有现成的曲目,而是履历了一个由无到有、由少到多、由单一到复杂的过程。

  京剧器乐曲牌各类形式的发生,与京剧的构成有着亲近的关系。京剧在构成过程中,长于博采众长,广纳各类艺术精髓。构成之初,京剧的唱腔次要是吸收徽剧的二黄、四平调、拨子腔、吹腔,以及汉剧的西皮,进而合流成为皮簧腔,并从梆子腔引进南梆子等。京剧的器乐曲牌则受徽、汉剧的影响很少,而是普遍从昆曲、民间鼓乐和丝竹乐以及宋元南北曲中罗致养分,最终构成本人的形态。

  自创其他艺术形式而发生的曲牌,如何为京剧唱腔伴奏?“京剧化”的变化立异,即是京剧器乐曲牌顺应需要最主要的手法。无论是胡琴套子,仍是唢呐、笛子吹奏,都按照京剧气概加以变异。京胡次要是通过二黄、反二黄、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法来表现“京味”;笛子、唢呐则是用筒音变化及特有的气口、变气等吹奏方式来表达浓重的京剧神韵。这些“京剧化”的改革,现实上就是改编再创作,属于音乐创作的范围。因其是在已有原生态曲调根本上的口头音乐创作方式,所以吹奏者也是改编者。琴师的吹奏和乐工的吹奏,时有即兴阐扬,常常是在吹奏实践过程中,不竭点窜,很少有一个定本,处于频频加工的过程中。由此,每首曲牌在多次的吹奏中多有大同小异的变化,出格是按照戏剧情节表示的需要,在无定次的频频变奏中,变化无限,但又“万变不离宗亲”。

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  (责编:秦伟)

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