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从卖水谈京剧花旦艺术[权威资料]

时间:2018-12-18 16:12  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  从《卖水》谈京剧旦角艺术

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  家喻户晓,京剧分为生、旦、净、丑四大行当,各行当又有更细的划分。“旦行”是戏曲舞台上女性脚色的总称,按照脚色性格、春秋、所处社会地位的分歧,又分为“青衣”、“旦角”、“刀马旦”、“武旦”、“花衫”和“老旦”等行当。“旦角”汗青十分长久,早在中国戏曲昌盛的元杂剧期间就已正式构成,她的舞台表示形式、手段、技巧丰硕多样,斑斓灿艳。

  旦角行在京剧中多饰演青年女性,多为无邪烂漫,性格开畅的妙龄女子,矫捷、火速,动作性强。也有波辣、放肆放任的中、青年女性。她们以唱工和念白为主,念白又以京白为主,有时也说韵白。旦角的眼神的使用极为主要,要使用得恰如其分亲近待人,用眼神的技巧去吸引观众眼球,从而给人一种活跃可爱的感受。

  旦角的唱腔曲调丰硕多样,应工主演的很多剧目均涉及“二黄”和“西皮”声腔的各类板式,在“西皮”快板的使用上,特点更为明显。节拍多变,字密而腔简,像唱又像说,起到了凸起人物性格和鞭策剧情的感化。二黄板式中,利用得最多也最具特色的是“四平调”,《红娘》“传简”中的四平调是极具代表性的,此中“佳期”用的反四平调是荀慧声先生独创的,被称为旦角行傍边的咏叹调,委婉悠扬,十分出色。“南锣”原是处所小戏或曲艺中的,使用于京剧则以念词为主,念一句吹打一句过门,直至尾声的一句,才跟着唢呐等乐器伴奏歌唱,诙谐活跃、神韵浓重。还有一种“柳枝腔”也是由处所戏移植过来的,笛子、海笛伴奏,腔调轻快活跃,京剧旦角以“柳枝腔”演唱的剧目有《小上坟》,如:“回顾来带上两扇门”。还有一种从民歌中吸纳的山歌小调,调式清爽、气概朴实,保守京剧以山歌小调演唱的剧目有《小放牛》、《柜中缘》等。

  《卖水》是一出京剧旦角代表剧目,我于1980年在中国戏曲学院进修时,由张逸绢教员亲授此剧。于1993年加入湖南省戏

  曲演员大奖赛中获表演奖。并向我省不少处所戏剧团的青年演员和大专院校的学生教授过此剧。通过持久的表演实践,频频地思虑捉摸,下面我就《卖水》和《拾玉镯》等几出京剧旦角名剧,谈谈京剧“旦角”表演艺术的特点。

  《卖水》中的“梅英”,是一个性格开畅心地善良的小丫环,她的表演、身材夸张明快而调皮。从掀门帘,迈门坎进屋,迈出花圃外观望,又跳回园内,关门、上楼、下楼等表演,都要依托多动作少台词的身材,让观众清晰地看出“梅英”身处的划定情景,感触感染这个身处底层的女孩是如何地热爱糊口,如何的活跃可爱,从而与稳重忧伤的蜜斯构成性格上和身形上的较着反差。在这里,饰演梅英的演员,“圆场”十分主要,整出戏中,多次使用了“圆场”、“花梆子”、“退步圆场”、“台步”等身材,出格是次要唱段南梆子:“行行走,走行行,信步儿来在凤凰亭”一边唱一边舞,脚底下圆场根基不断,然后出门寻人,幸运之门达芬奇彩票网音乐节拍很快,同时也要求花旦脚底圆场快而稳。接下来的出园门往左后“园场”,立品向后观望,回到台前示意不见人前来,往右同样一番寻找,敏捷进门、扦门、小踮步接碎步接圆场,要在舞台上很短的距离内,表现出急速奔驰,紧接上楼,用“花梆子”由半蹲到慢慢立品,暗示由楼下至楼上,合理欢快时一不小心绊倒,接着一个跳坐,三个耸肩,调皮一笑~很是精确地表示出人物此时此刻所处的情况和孔殷的表情,还有调皮可爱的性格。我毎次演到这里都能获得台下观众一片喝采声。

  另一出戏《拾玉镯》中的“孙玉娇”也是旦角应工。“轰鸡、数鸡、找鸡、喂鸡”这组表演动作,靠的是演员的手,呼叫、跑动、眼神的技巧,使观众看到这些虚拟的并不具有的“鸡舍、房门、米缸、米”,以及活蹦乱跳的小鸡,让它们活生生地呈此刻观众面前。戏中的“习针线”,就是一段典型的通过演员的手、眼、脸色动作,通过绣手绢,取针、选线、抽线、打结、咬线头、纫针、穿线、搓线、捋线、打结、穿针走线等整套的无实物表演,真假交汇融合,成为一体。再如《挂画》,锤子为实,钉子为虚,盘子为实,画卷为虚,真假连系,巧妙展现。既实在地再现糊口,又充实地展现了戏曲表演艺术的程式美。

  旦角在京剧舞台艺术中拥有很是主要的位置,旦角的唱、做、念和音乐服饰曾经构成了奇特的程式特点,遭到观众喜爱。只需有“旦角”出场,舞台上便呈现一抹亮色,标致的头饰、服装和亲热动听的念白、唱腔、音乐曲牌,往往能一会儿抓住观众的听觉和视觉神经,能很快将观众带入戏中,形成旦角艺术的特殊魅力。

  我们要将优良的京剧保守旦角艺术传承发扬,幸运飞艇投注平台让这枝艺术奇葩在京剧艺术的殿堂里争春斗艳,百媚千娇。

  义务编纂:李薇薇

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