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花旦 墨点破其面者为花旦

时间:2018-12-22 15:26  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  原题目:旦角 墨点破其面者为旦角

  是中国保守戏曲脚色行当。为青年或中年女性的抽象,性格活跃或泼辣放肆放任,常常带点喜剧色彩。旦角一词,来自元代夏庭芝的《青楼集》:“凡妓,以墨点破其面者为旦角。”

  旦角,是中国戏曲旦行中的一支,区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦。饰演的多为无邪烂漫、性格开畅的妙龄女子。《春草闯堂》中的春草。也有的是属于泼辣,放肆放任的中、青年女性称做泼辣旦。影视界所称的“当家旦角”,八达国际真人娱乐指的也是善演如许脚色的演员,想来是从戏曲中借用的称呼。

  一是穿戴。除某些性格内向的闺门旦,着长衫(戏里称褶子、帔),多是着短衣,或裙子、袄,或裤子、袄。着裤子、袄时,配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方,下垂于两腿两头的饰物)。《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣,《游龙戏凤》中的李凤姐,着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演),孙玉姣则正旦不演。二是“四功”。以念白、做功为主。念白,多用流利的散白,表演要求火速、伶俐。特别以眼神犀利,腰肢、脚下工致为首要。唱功为辅,舞则必备。如属刺杀旦,扑跌功夫也不成少。其造型则重念散白,重做功,重神采,不重唱功但要求唱腔的秀气斑斓、活络乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。

  旦角一词,来自元代夏庭芝的《青楼集》:「凡妓,以墨点破其面者为旦角。」元杂剧就有旦角杂剧一类。朱权在明朝洪武三十一年所著的《太和正音谱·杂剧十二科》更把旦角杂剧列为「烟花粉黛」,澳门永利国际充实申明旦角是以饰演妓女为主的类型。《赵盼儿风月救风尘》的赵盼儿就是一个典型旦角的例子。颠末多个朝代,旦角成了中国各类处所戏曲,譬如汉剧、昆剧、京剧和粤剧,共有的性格造型。

  旦角中,又有闺门旦、打趣旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。

  闺门旦,饰演的是还没有出嫁的少女,此中性格内向、腼腆的,与正旦接近,如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云、《凤还巢》中的程雪娥,虽然多由“梅(兰芳)派”正旦饰演,也能够归入闺门旦中。

  打趣旦,饰演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”,而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调,用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。

  泼辣旦,饰演的是举止放肆放任、措辞尖锐的女性。

  如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。

  刺杀旦,有两种认识:一是说刺杀别人的;一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白弓足、《双铃记》(也称《马思远》)中的赵玉、《杀子报》中的徐氏;后者如《战宛城》的邹氏等。

  泛指的旦角,又有“大旦角”、“小旦角”之说。大旦角,虽身份卑微,却成长于大户人家,如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》或《红娘》中的红娘即是。小旦角,为小户人家的闺秀,或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴,《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。

  奴旦 戏剧中专演丫鬟一类人物的称呼。如《恩怨记》中的菊香。

  1927年,北京《顺天时报》举办评选“首届京剧花旦最佳演员”勾当,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生被选,被誉为京剧“四大名旦”。

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